РАЗМЫШЛЕНИЯ ВОКРУГ Х111 МЕЖЛУНАРОДНОГО ФЕСТИВАЛЯ БАЛЕТА «МАРИИНСКИЙ»

admin Статьи из газеты №12 (2013) 0 Comments

Предваряя возникшие мысли и впечатления от прошедшего в Мариинском театре с 28.02.по10.03.т.г.13-го Международного балетного фестиваля необходимо, прежде всего, отметить, что у взыскательного зрителя в современных условиях целенаправленного разрушения общепризнанных ценностей почти невозможно вызвать соответствующие чувства сопричастности.

Целенаправленность разрушения национальных традиций русского балетного искусства, уничтожения ценностей и достижений классического наследия русского и советского балета напрямую вытекает из разработанного в США так называемого плана А.Даллеса, впервые для российского читателя опубликованного11.03.1994г. в газете «Правда.

Видимо, в полном соответствии с этим планом в стенах Мариинского театра, начиная с 80-х годов прошлого века по настоящее время, и происходит целенаправленное разрушение национальных традиций русского классического балетного искусства. С упрямством, достойным лучшего применения, зрителю навязываются сомнительные фальшивые ценности западного балета модернистского направления, изображающего хаос в умах и чувствах.

На фоне уже давно переставшего быть секретом целенаправленного разрушения и уничтожения отечественного наследия открытием стал дебют едва ли не единственного современного продолжателя прославленных национальных традиций русского и советского балета, великолепного классического танцовщика Антона Корсакова. В роли Хулигана в балете «Барышня и Хулиган» он безусловно предстал самым ярким, значительным достижением Мариинского театра и самого актера. По своим качествам он предстал пред нами последователем мастеров русского и советского балета золотой эпохой развития этого вида искусства.

Премьера одноактного балета в 7 эпизодах «Барышня и Хулиган» на музыку Дмитрия Шостаковича, балетмейстера Константина Боярского, либретто Александра Белинского по одноименному киносценарию Владимира Маяковского состоялась 28.12.1962 года в МАЛЕГОТе, в котором этот балет выдержал 236 представлений. МАЛЕГОТ знал блестящих исполнителей роли Хулигана — от ее создателя Вениамина Зимина до Валерия Панова, Алексея Носкова и Николая Боярчикова. Почти два десятилетия извергал из зрительниц сладкие слезы сочувствия обезоруживающе трогательный «хулиган» — Евгений Мясищев. В 1960-70-е годы балетмейстером Константином Боярским этот балет был перенесен на сцены 28 театров страны, и поставлен за рубежом. В 1970году по балету был снят кинофильм на студии «Ленфильм» с Ириной Колпаковой в роли Барышни и Алексеем Носковым в роли Хулигана.

30.05. 2001г. в рамках вечера, посвященного памяти Дмитрия Шостаковича, балет «Барышня и Хулиган» был возобновлен в Мариинском театре совместными усилиями Евгения Мясищева вместе с коллегой из МАЛЕГОТа Екатериной Павловой и знаменитым новосибирским «хулиганом» — Сергеем Савковым, и с тех пор успешно продолжает радовать зрителей. Мариинском театре поочередно достаточно убедительно и успешно исполняли роль Хулигана Игорь Зеленский, Илья Кузнецов и Григорий Попов. В начале т. г. Хулигана не совсем удачно станцевал Владимир Шкляров, во всех своих движениях и жестах подражая Игорю Зеленскому.

В беспрецедентно творчески индивидуальной трактовке Антона Корсакова Хулиган предстает перед зрителем в образе грубоватого парня с тщательно скрываемой внутри мятущейся душой романтично благородного Ромео 20-х годов ХХ-го века. Своим разнузданным поведением и вульгарно конфликтными манерами общения с уличными дружками и с окружающим его внешним миром молодой Хулиган постоянно наводит ужас и страх на жителей тихой заводской окраины. Однако, такая разнузданность манер и поведения молодого парня, обусловлена в трактовке классического танцовщика Антона Корсакова отнюдь не генетическим происхождением юноши, а нездоровым воспитанием в среде уличных хулиганов. Исковерканная с детских лет юношеская душа Хулигана при неожиданной встрече с незнакомой приезжей Барышней была внезапно охвачена непонятным для него трепетным волнением. Находясь в школе на переменке он, как всегда, распоясался и стал с хорошо отрепетированными на привычном школьном бытовом фоне пародийно-юмористическими эпатажно показными манерами дебоширить, с целью привлечь к себе всеобщее внимание. Когда же неожиданно подошедшая к нему новая учительница (а в ней Хулиган мгновенно узнал ту самую Барышню, которая потрясла его душу) быстро остановила его эпатажное кривлянье. Снова встретив в парке Барышню, Хулиган пытается весьма неумело и неуклюже скрывать нежность и ласку, пытается объясниться ей в любви. Но Барышня, испугавшись его грубоватых манер и признаний юноши, поспешно убегает от него. Находясь в глубоко депрессивном состоянии духа, Хулиган отправляется в ресторан и там, в привычном окружении своих уличных дружков, напивается. Ему чудится девушка, которую он искренне полюбил, и мысли о которой ни на минуту не оставляют его в покое. Как во сне, не замечая бурного веселья, царящего в ресторане, он устремляется за проскользнувшим видением. Злой, жестокий, не способный по-настоящему любить Вожак уличной шайки хулиганов, завидуя Хулигану, пытается силой удержать его. Решительно вырвавшись из цепких рук Вожака, Хулиган, не раздумывая, убегает вслед ускользнувшего видения Барышни и оказывается перед заветным домом своей любимой. Сквозь пьяный дурман Хулигану видятся три одинаково похожие на Барышню девушки, укоризненно, но с нежностью глядящие на него, словно призывая Хулигана опомниться. Назавтра пьяные дружки Хулигана устраивают в парке очередной дебош, бесчинствуют, разгоняют гуляющих подруг Барышни. Протрезвевший Хулиган вступается за Барышню и ее подруг. И тогда Барышня, уже испытывающая при ранее происходяших встречах с этим грубоватым парнем помимо страха еще и душевное волнение возникающей к нему любви, благодарно раскрывая свое сердце, доверчиво протягивает к нему свои нежные девичьи руки. Это становится самым светлым, чудодейственно очищающим неспокойную мятежную душу мгновением в жизни Хулигана, никогда не знавшего ни тепла, ни сочувствия. Увидев нежное проявление любовных чувств Барышни к Хулигану, жестокий Вожак наносит Хулигану смертельную ножевую рану. Смертельно раненный Хулиган в исполнении Антона Корсакова танцует свой прощальный гимн.

Созданный Антоном Корсаковым образ Хулигана можно считать весьма удачным и успешным достижением Мариинского театра. По результатам опроса критиков журнала «Dancer of Europe» в 2005 году А. Корсаков назван «танцовщиком года».

Успех Корсакова несомненная удача. Но если обратиться к программе 13-го Международного фестиваля балета «Мариинский», то анализ самой программы балетного фестиваля, составленной художественным руководством Мариинского театра, позволил обнаружить в ней существенные просчеты, отбивающие всякую охоту к просмотра запланированных мероприятий. Прежде всего, бросается в глаза отсутствие хорошо продуманной художественным балетным руководством концепции формирования репертуара, уже прошедшего на недостаточно высоком художественном уровне. Это было обусловлено прежде всего тем, что при формировании самой программы балетного фестиваля, призванного обеспечить массовый, праздничный просмотр зрителями достижений всех действующих солистов, не было создано атмосферы азарта подлинно творческого соревнования, не соблюдались творческие интересы всех действующих солистов балета для показа своих творческих достижений. Для поддержания праздничной атмосферы и усиления духа творческого соревнования между действующими солистами Мариинского театра необходимо также художественным балетным руководством приглашать к массовому просмотру зрителями действительно образцово показательных солистов отечественного и зарубежного балета, способных повысить азарт творческого соревнования уже на самом балетном фестивале. Анализ изданной программы балетного фестиваля свидетельствует о том, что в ней чисто административным методом навязываются для массового просмотра зрителями достижения вовсе не всех действующих солистов театра, а несколько ограниченного круга, выбранного субъективно.

Например, нельзя понять и признать вполне обоснованным показ 28.02.и 01.03.т.г. балета «Ромео и Джульетта» с одним и тем же составом главных солистов, ведь зрителям хорошо известны и другие составы главных солистов в этом балете. Почему бы художественному балетному руководству не предложить для просмотра на балетном фестивале разные составы главных солистов. Вызывает вполне обоснованные сомнения и показ в рамках балетного фестиваля бенефисных спектаклей двух ведущих солистов балета Мариинского театра. Это не позволяет обеспечить в атмосферу творческого соревнования. Представляется, более целесообразным и полезным для создания действительно творческой и справедливой обстановки проводить бенефисы любых действующих солистов по специально составленному плану-графику, но только не в рамках балетного фестиваля.

Не удовлетворяет художественные запросы зрителя, видимо, навязываемый иностранными финансовыми спонсорами и партнерами художественному балетному руководству, а через него и зрителю, показ в рамках балетного фестиваля зарубежных балетов модернистского направления в ущерб просмотра более достойных достижений национального наследия русского классического балета.

В связи с указанными просчетами, обнаруженными при анализе самой программы балетного фестиваля, при зрительском просмотре прошедших в его рамках спектаклей, у взыскательного, требовательного зрителя остались яркие, но вовсе не потрясающие впечатления от выступлений Кима Кимина в балете «Дон Кихот» и в «Этюдах» гала-концерта звезд мирового балета, Владимира Шишова (Венский государственный балет) в Pas de deux из балета «Летучая Мышь», Вадима Мунтагирова (Английский национальный балет, Лондон) в балете «Баядерка» и в Pas de deux из балета «Спящая красавица».

Зато совсем разочаровало зрителя неудачное выступление солистки Парижской оперы Дороти Жильбер в партии Никии в картине «В царстве теней» из балета «Баядерка», показанной в Бенефисе Владимира Шклярова 08.03т.г., которая, несмотря на партнерскую поддержку со стороны Владимира Шклярова, не смогла качественно выполнить ни одного прыжка, заложенного в танцевальной канве партии Никии.

Не получив от посещения спектаклей прошедшего балетного фестиваля потрясающих, надолго запоминающихся ярких впечатлений и творческого удовлетворения, требовательный зритель успешно компенсировал свою неудовлетворенность просмотренными спектаклями в рамках балетного фестиваля, посетив 16.03т.г. в школьном театре Академии русского балета имени А.Я.Вагановой концерт сценической практики 4-5 классов. Именно от их просмотра он получил массу очень ярких и надолго запоминающихся впечатлений.

Обозреватель Н. ГОРБАЧЕВ

Дорогие читатели, поддержите газету! Наша газета в Ваших руках, всё, что Вам нужно сделать, это нажать на кнопку Вконтакте, которая находится выше этой надписи. Вы можете сделать репосты любого числа наших статей. Помогите газете и мы будем писать еще больше, интереснее и активнее!

Добавить комментарий

Ваш e-mail не будет опубликован. Обязательные поля помечены *